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鋼琴外文名為Piano,它的全名應叫Pianoforte,意為弱強,由于這件樂器既能發(fā)出弱音,又能發(fā)出強音,才有了這樣一個極為形象的名字。后來表示強音的forte略去,只保留表示弱音的Piano。

中文名

中文翻譯成鋼琴,則是因為在鴉片戰(zhàn)爭后,一些外國商人看到中國的市場潛力,向中國大量出口鋼琴,并宣稱這是由“鋼”制作的琴,所以國人便開始習慣性地稱之為“鋼琴”了。

此外,還有一種與它們同一血統(tǒng)的鍵盤樂器——擊弦古鋼琴（Clavichord,克拉維科德）,它同樣是一種裝有擊弦裝置的樂器,用銅制的形槌擊弦發(fā)音；它的應用范圍不如撥弦古鋼琴廣泛,主要用在當時的貴族家庭中演奏。

17~18世紀間,撥弦古鋼琴在當時的音樂生活中有著相當顯赫的地位,可以說是它的全盛時代。

至18世紀初,歐洲大陸音樂迅速發(fā)展,音量弱小的撥弦古鋼琴已不能滿足當時音樂家們的需要,因而逐漸被音量洪大的鋼琴所取代。
鋼琴的發(fā)明者是巴托羅密歐·克里斯多佛利,他是意大利佛羅倫薩美第奇家族的一位樂器制作師。1709年,他以撥弦古鋼琴為原形,制作出一架被稱為具有強弱音變化的古鋼琴。他在鋼琴上采用了以弦槌擊弦發(fā)音的機械裝置,代替了過去撥弦古鋼琴用動物羽管撥動琴弦發(fā)音的機械裝置,從而使琴聲更富有表現(xiàn)力,音響層次更豐富,并能通過手指觸鍵來直接控制聲音的變化。

在克里斯福里的第一架鋼琴出現(xiàn)后的一百年里,撥弦古鋼琴仍為人們所應用,但更多的是為演奏特定作品而使用。故以弦槌代替撥弦發(fā)音就成為當時鍵盤樂器的主要特色,亦是鋼琴的標志與象征。

1709年后,克里斯托福里又進一步改革了原來擊弦機的結(jié)構(gòu),他在這部機械中安裝了一種與現(xiàn)代擊弦機的復震杠桿系統(tǒng)近乎完全一致的啟動杠桿,使擊弦速度比原來加快了10倍,而且可以快速連續(xù)彈奏,音域也增加為4組,可以說這就是現(xiàn)代鋼琴的雛形。他的這一發(fā)明為以后的鋼琴制作師們打開了通往成功之路的大門。但克里斯托福里的發(fā)明并沒有得到他的意大利同行們及當時演奏家們的注意,卻在異鄉(xiāng)得到了繼承和發(fā)展。

德國管風琴師、制作師戈特弗里德·西爾伯曼,在1730年根據(jù)一份繪制極不準確的意大利鋼琴草圖,借鑒克里斯托福里的發(fā)明,制造出德國第一架鋼琴。他把這架琴送到音樂大師約翰·塞巴斯蒂安·巴赫那里鑒定,巴赫卻不屑一顧,只是說道：觸鍵太重,高音音色太弱。但他還提出了一些建議。在采用了巴赫的建議之后,于1747年又加以革新。同年,巴赫在波茨坦進宮晉見腓特烈大帝時彈奏了希爾伯曼的新型鋼琴。希爾伯曼對鋼琴改革的主要貢獻在于對鋼琴制音器的運用。他利用手動音拴使全部制音器離弦,以使鋼琴的音響效果更豐富并具有一種神秘的色彩。

至18世紀中葉,人們對鋼琴的制作工藝實行革新,以使其演奏性能日益完善。這一時期,西爾伯曼及其子弟在鋼琴的變革中起著主導作用。西爾伯曼的名徒被稱為十二弟子,他們分別制造出兩種不同風格的鋼琴,即維也納式擊弦機鋼琴和英國式擊弦機鋼琴。他們具有不同的機械性能和不同的音響效果,由此形成兩大不同的鋼琴制作流派。這兩種流派,也對當時的音樂家們產(chǎn)生了具有歷史意義的影響。維也納式擊弦機鋼琴的鍵盤觸感較輕,能夠彈出快速的音符,音色變化細微,在與管弦樂隊協(xié)奏時,音色對比清晰。這正符合沃爾夫?qū)�·阿瑪多伊斯·莫扎特溫文爾雅又富有歌唱性的快板的音樂需要�?/P>

約翰內(nèi)斯·楚姆佩是西爾伯曼的名徒之一,他于1760年來到英國,成為鋼琴制作師,他的產(chǎn)品被稱為英國式擊弦機鋼琴。這種鋼琴觸鍵感覺較重,但聲音渾厚深沉,正適合于穆齊奧·克萊門蒂那堅實有力的音樂風格。莫扎特和克萊門蒂當時是名聲同噪的鋼琴演奏家,由于他們演奏風格的不同,他們分別使用結(jié)構(gòu)各異的維也納式和英國式鋼琴。

1768年,J.C.在英國演出,這是鋼琴第一次用于獨奏樂器。

1789年1月,莫扎特和克萊門蒂在維也納奧國國王的王宮里舉行了世界上第一次鋼琴演奏比賽,成為轟動一時的大事。這次比賽對提高鋼琴在諸樂器中的地位起了重要的作用。

現(xiàn)代的三角平臺鋼琴樣式,是由斯坦威鋼琴廠設計定型,并于1876年首次投放市場。

三角鋼琴也稱三角平臺式鋼琴,其外殼長度從1.3m到5m不等,具有較高的聲學品質(zhì)和演奏性能。其音量大,音質(zhì)純厚豐滿,造型美觀有氣魄。它一般用于學校、演奏廳、劇場、大劇院等專業(yè)場合。

三角鋼琴是平躺著擊鍵,它在速度與穩(wěn)定性上是優(yōu)于立式鋼琴的。在踏板的裝置上,左踏板踩下去,鍵盤和琴槌會向右移動,這樣琴槌敲擊的琴弦就不是三根而是兩根或一根；中踏板是一個特殊的延音踏板,在彈奏時,如果只需要延長某一個音,不需要踏板延長其他音時,就需要用到中踏板（大多用在彈奏印象派作品中）；右踏板又稱延音踏板。

立式鋼琴

為了解決三角鋼琴占地的問題,立式鋼琴被發(fā)明出來。立式鋼琴采用了一種琴弦交錯安裝的設計方案,解決了空間上的要求和音色音量的平衡問題。

立式鋼琴也稱直立式鋼琴,通常琴體上沿至地面的高度為1.1~1.3m,主要用于教學、家庭娛樂和彈奏練習。

立式鋼琴的弦是垂直方向的,所以擊弦的方式是垂直敲擊。在踏板的裝置上,左踏板被稱為弱音踏板,是為了幫助演奏者彈奏更弱的音或者變換聲音柔和度；左踏板踩下后,琴槌更靠近琴弦,通過縮短敵擊距離來減弱音量；中間的踏板被稱為消音踏板,是為了不影響別人休息而設計的,其原理是立式鋼琴里面裝有一個帶木條的毛氈,當踩下踏板時,毛氈就擋住了琴弦,從而讓琴槌不能直接打在鋼琴上,以減弱聲音；右踏板又稱延音踏板。

現(xiàn)代鋼琴結(jié)構(gòu)精密復雜,琴身內(nèi)有一萬多個零件協(xié)同工作,立式鋼琴和三角鋼琴基本結(jié)構(gòu)是一樣的,主要由琴殼、琴弦、支架、音板、擊弦機系統(tǒng)（鍵盤、止音器、琴槌）和踏板系統(tǒng)（頂桿和踏板）六大部分組成。

琴殼

琴殼是鋼琴最直觀的組成部分,作為鋼琴的外殼,能起到支撐、保護內(nèi)部裝置,以及美觀的作用。鋼琴70%的材質(zhì)是木質(zhì)的,鋼琴外殼木材的耐久性、堅固性是衡量鋼琴外殼質(zhì)量的關鍵。優(yōu)質(zhì)鋼琴的外殼采用純實木制成,天然實木承重力強,不易老化或脆裂,保存時間更長,所以天然實木制作的鋼琴使用壽命也更長。

支架

支架是鋼琴的中心框架,也是鋼琴的共鳴盤,主要由鑄鐵制成,其輪廓清晰、表面光潔、質(zhì)量穩(wěn)定。因為需要承載全部琴弦的張力,所以鑄鐵支架外觀巨大,具有極高的耐力。三角鋼琴的支架重量超過總重量的1/3,承載全部琴弦約20噸的拉力。立式鋼琴的支架結(jié)構(gòu)通常為矩形結(jié)構(gòu),承載全部琴弦約15噸的拉力。

其中調(diào)音釘是一種能用特制扳手扭動旋轉(zhuǎn)的釘狀螺栓,用來將琴弦緊扣在支架上。調(diào)音釘?shù)男�床是有鎖口的特制高碳鋼,能讓琴弦牢固地繞在弦軸釘上,并在琴弦高強度拉力作用下使音準長期保持穩(wěn)定。

琴弦

琴弦是鋼琴發(fā)聲的核心部分,琴弦排列起來繃在支架上,構(gòu)成弦列。一般鋼琴的琴弦有220根左右,不同品牌的鋼琴琴弦數(shù)量有差異。琴弦分為高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)三組,高音區(qū)每音3弦,中音區(qū)每音2弦,低音區(qū)一音1弦。一音3弦稱為同音弦組,即3根弦調(diào)成同樣的音高（頻率）,以增加音量、改善音色。

一般鋼琴琴弦是使用純度極高的碳鋼絲做成的,平均可承受120公斤以上的拉力。高音區(qū)和中音區(qū)的琴弦為裸弦（一根強度、韌性很好的特殊鋼絲）,低音區(qū)琴弦則是纏弦（在鋼絲外纏繞細銅絲,以增加弦的附加質(zhì)量,獲得良好的低音）。琴弦的質(zhì)量直接關系到鋼琴質(zhì)量的好壞。琴弦必須延展性強、韌性好,且保持干凈,這樣才能使聲音的振動更為準確,獲得好音色。

音板

音板是能影響鋼琴聲學品質(zhì)的重要部件之一,它由共振板、助木（又稱排檔）、音板框和弦碼組成。整塊音板是由一條條木板拼接而成的,當琴槌敲擊琴弦振動時,與琴弦緊密相連的高低音弦碼將振動的能量傳遞給音板,增強音輻射,將琴弦振動釋放的能量盡可能多地傳播開去,增強音響效果,并實現(xiàn)對不同頻率振動波的過濾和潤色。

立式鋼琴的音板藏在琴體里面,聽起來樂聲有些低沉。而平臺鋼琴的音板在鑄鐵板下面,當琴蓋打開時,樂聲會增強。

擊弦機系統(tǒng)

整個擊弦機系統(tǒng)由數(shù)千個零部件組成,這些精心安排的構(gòu)件嚴整地組合在一起,構(gòu)成一個完整的復奏式杠桿系統(tǒng)。為了讓手指的運動引起琴槌敲擊琴弦發(fā)出聲音,并準確地表達演奏者的音樂感情,每個零部件都必須調(diào)整到近乎苛刻的精確度要求。

擊弦機的運行原理是：手指觸鍵時,琴鍵后端蹺起,它后端的卡釘觸推聯(lián)動桿,使它以主梁為軸繞動,裝在聯(lián)動桿上的頂桿隨著聯(lián)動桿的抬起,觸推轉(zhuǎn)擊器,使轉(zhuǎn)擊器繞主梁運動,帶動裝在轉(zhuǎn)擊器上的琴槌,使之觸擊琴弦發(fā)音。發(fā)音完成后,琴槌需要及時返回原位,以備下次敲擊。

平臺鋼琴和立式鋼琴在擊弦機與鍵盤的機械結(jié)構(gòu)上有差異。立式鋼琴的琴槌從橫向敲擊琴弦后,借助彈簧的力量返回原位,而平臺鋼琴的琴槌則從下面擊弦擊,弦完成后靠自重返回原位,琴槌的動作更省力。因此,平臺鋼琴的單鍵連擊能力比立式鋼琴的強。

鍵盤：鋼琴鍵盤包括琴鍵和鍵盤框。一般鋼琴有88個鍵（有些鋼琴有92個或97個鍵）,其中36個黑鍵、52個白鍵,從低音開始,鍵盤可以分為大字二組、大字一組、大字組、小字組、小字一組、小字二組、小字三組、小字四組和小字五組。所有的琴鍵都是由均質(zhì)木塊切割而成,大小平均、高度相仿,并經(jīng)過嚴格的重量及平衡檢測,以保證觸鍵時達到平滑的效果。

琴槌：俗稱榔頭,由優(yōu)質(zhì)的羊毛縮絨成毛氈（或絨布）后與木材粘接制作而成。琴槌經(jīng)過上述傳動裝置與琴鍵關聯(lián)在一起,當琴鍵被按下時,琴槌敲擊琴弦使之振動發(fā)音。所以琴槌的形狀、重量、彈性對音量、音色會有很大的影響。低音部琴槌厚而較軟,高音部琴槌薄而較硬。為了實現(xiàn)琴槌的差異化,毛氈的選擇與制作也是很精細的。

制音器：演奏者彈完一個音,放開該琴鍵后,琴弦的震動能立即靜止,這是由制音器來完成的。制音器是由軟而厚的呢子制成,它們與弦緊貼在一起,用來將振動的琴弦壓住,制止琴弦發(fā)音。

踏板系統(tǒng)

鋼琴的踏板系統(tǒng)經(jīng)歷了150多年的復雜演變過程。踏板的運用被稱為鋼琴演奏的靈魂,恰當?shù)厥褂锰ぐ迥苁挂魳犯�有光�?更能表現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵。鋼琴的踏板系統(tǒng)由頂桿和踏板組成,踏板通過頂桿連接到系統(tǒng)中的杠桿、彈簧等裝置,作用到擊弦機,從而控制鋼琴的音量、音色和延音等。鋼琴踏板分為左、中、右三個,一般由金屬材料制成。

右踏板又稱延音踏板,是1783年由英國人約翰·布倫伍德發(fā)明的。當延音踏板被踩下時,平時壓在弦上的制音器立即揚起,使所有的琴弦延續(xù)震動,產(chǎn)生共鳴；將踏板放開后,所有的制音器又全部壓在琴弦上制止發(fā)音。由于按下制音踏板會使琴聲在一定程度上擴大,故又稱強音踏板。除了加大音量,延音踏板還可以延長聲響,增加聲音的厚度與力度的變化,美化旋律。

左踏板又稱柔音踏板,用于減弱音量和改變音色。平臺鋼琴和立式鋼琴的柔音踏板在結(jié)構(gòu)上是不同的。平臺鋼琴的柔音踏板是移位踏板,踏板踩下時琴槌會立刻向旁邊推移,原本敲擊3根弦的琴槌現(xiàn)在只敲擊2根,原本敲擊2根的現(xiàn)在只蔽1根,而只有一根弦的音則使琴槌較軟的部分敲弦,從而使得音量減小,聲音變得柔和。立式鋼琴的柔音踏板是使所有琴槌移近琴弦,以減輕沖力,減少打擊的長度與強度,使音量變小,聲音變?nèi)岷汀?/P>

中踏板在平臺鋼琴和立式鋼琴中的作用是不同的。平臺鋼琴的中踏板是選擇性延音踏板,也叫持續(xù)音踏板,它有著令聲音或弦的振動持續(xù)下去的作用。與右踏板的區(qū)別是,右踏板踩下時所有的制音器會被打開；而中踏板只會將所彈的音的制音器打開。也就是說,彈下一個（或幾個）音時踩下中踏板,則這一個（或幾個）音會一直保持到自然消失。在這期間彈下一個音或使用其他踏板也不會對其造成影響。這種選擇性延音踏板曾作為“尖端技術”用于高端琴,后來因為使用機會少,且為了節(jié)約成本,所以很多現(xiàn)代鋼琴的中踏板的構(gòu)造和作用都有所改變。立式鋼琴的中踏板叫做消音踏板,用來在必要時降低整體音量。當消音踏板被踩下時,一塊活動的絨布會夾在琴槌和琴弦之間,使音量變得細小而朦朧。這種功能在正常的樂曲演奏中通常不會用到,只有在夜間或清晨彈奏時為避免擾民而使用。
在實際的鋼琴彈奏中,三個踏板互相結(jié)合起來使用。通常右踏板（延音踏板）作用最大,使用最頻繁,必須更靈活,所以一般右腳專門負責踩右踏板；左腳則以腳跟作為支點,腳前掌左右移動,負責左、中踏板。

24個大小調(diào)是比較重要且有用的。很多大型奏鳴曲、樂曲、協(xié)奏曲都有很多地方有音階,因此需要將音階掌握好。彈音階要注意的是讓所有音發(fā)出來的聲音都要一樣,不能有輕有重,一定要注意手指的控制能力。

琶音

包括24個大小調(diào)琶音跟屬7減7琶音,建立在音階之上,主要練習手指之間的擴張和伸縮能力,也是很重要的練習。
鋼琴曲中琶音部分占很大一部分,各式各樣的琶音都會出現(xiàn),但都是24個大小調(diào)屬7、減7和弦的琶音變形模式,所以彈好基本琶音是非常有用也是非常必要的。

八度

八度的演奏技巧有兩種：

1、只用手腕技巧
2、用手臂和手腕一起來完成

如果彈篇幅很長的8度片段就需要手腕技巧,如果彈最后結(jié)尾那一小部分八度就需要手臂的力量,這樣才能彈出氣勢輝煌的效果。如果是兩只手一樣的八度片段,就需要手腕和手臂的配合使用,如果只用手腕或手臂就很難彈出ff的力度和很好的跳躍。

輪指

常用的輪指有3個指的,有4個指的。彈的要有較好的顆粒性,不能有任何模糊和混亂的成分在里面。比如說莫扎特的《土耳其進行曲》的開頭部分就需要很連貫的輪指。

和弦

和弦方面主要還是練習方法問題。不管是幾個音的和弦彈下去都要整齊,不能有前有后,P的和弦演奏要非常輕巧、干凈利索,f的和弦要有種金屬般的聲音,彈下去的音就要沉下去,不能彈下去的和弦給人一種發(fā)飄的感覺。

大跳

大跳,尤其是2個八度以上的大跳純粹是技巧方面的事情,這個一開始慢練是非常重要的,只有慢練才能讓肌肉松弛下來,記住八度演奏琶音的位置,而且慢練的時候需要弧度,這樣快彈的時候就不至于錯音較多。

手指獨立練習

掌握這個技巧需要對鋼琴的彈奏有一定的了解之后。有一定難度,但是彈過之后就會發(fā)現(xiàn)原來不可解決的技巧問題都不再是困難的了。很多人總也彈不利索,就是手指獨立問題沒有根本解決。

三六度和弦練習

較難的技巧之一,重要是指法與手指柔韌性,也是一個重要的技巧。雖然較難彈,但能堅持練習,會有一定收獲。

一般琴罩大多采用質(zhì)地柔軟的布料加工、琴罩的設計以既美觀又方便為原則,出售鋼琴的商店也有售。琴罩的質(zhì)地、款式、顏色要和鋼琴及環(huán)境相協(xié)調(diào),還可以在鋼琴頂面蓋一塊網(wǎng)眼比較大的裝飾布或白色網(wǎng)扣織物。注意不可用塑料罩或塑料布,否則空氣不流通,琴底下的潮氣進入琴體內(nèi),鋼琴長期在這種情況下將會嚴重受潮,容易導致內(nèi)部機件的不靈活,音色發(fā)悶,金屬件生銹,外觀油漆失去光澤,影響鋼琴的使用的壽命。

琴鍵罩布是沒有必要的,而且彈好琴后鍵盤上都有一些手汗,蓋上罩布后,罩布起到吸潮的作用,很少有人經(jīng)常把罩布拿出去曬一曬,長期下去罩布的潮氣勢必會導致鍵皮開膠。

漆膜保養(yǎng)

為了保證鋼琴的漆膜光亮清潔,應經(jīng)常用軟布揩擦表面。如外表有人體脂肪的油印,汗水滴落在鋼琴外殼的油漆面上,都會一定留下痕跡。如果當時沒有清除,時間一久,形成斑斑污點。要清除油漬、汗邊形成的污點,可用軟布蘸上酒精或經(jīng)過稀釋的洗潔精,在琴面上擦拭后,再用干布擦凈,然后在鋼琴的外表涂上鋼琴高級光亮劑,再用軟布擦拭。通�？杀３忠欢螘r間鋼琴的外表不容易粘上油污及灰塵。切忌用丙酮、稀料（香蕉水）等化學劑擦拭。

雜物

鋼琴上不要放置不必要的裝飾品和雜物,以免雜物掉進鋼琴,使機件發(fā)生故障。彈奏時,這些雜物還可能產(chǎn)生共振,影響彈奏。也不要把點燃的火柴頭、煙頭,熱水杯放在鋼琴上,以防燙壞油漆。當然更不能把盛有液體的容器直接放在琴上,一旦容器翻倒,致使液體流入琴內(nèi),內(nèi)部機件膨脹,生銹,將給鋼琴帶來不必要的損失。

殺蟲劑

鋼琴的擊弦機系統(tǒng)等部件使用了許多全羊毛氈材料,為了防止蛀蟲蛀壞呢氈,老鼠鉆進琴內(nèi)咬壞機件或在琴里做窩,必須在鋼琴里放上樟腦丸之類的殺蟲劑。將樟腦丸等殺蟲劑裝在小布袋里,分別掛在擊弦機兩邊的鐵架柱頭上以及琴鍵與鍵盤底板之間,并定期更換。如果長期不使用,則應在琴內(nèi)放足殺蟲劑和干燥劑,將踏板孔堵上,并套上琴套,把鋼琴放在通風條件、溫濕度較為正常的地方保管。

除銹

如果鋼琴弦軸釘和琴弦生了銹斑,有的人會往弦軸何和琴弦上涂抹凡士林或機油,如果油類從弦軸釘滲進弦軸孔內(nèi),就會給鋼琴調(diào)音帶來麻煩,嚴重的根本無法調(diào)音。琴弦上的油漬粘到了制音器音頭上、小槌頭上,不但會影響毛氈的顏色,而且制音效果和音色也將變壞。弦軸和弦上的油漬時間一長會粘上灰塵,這樣既不美觀,防銹的能力反而更差。如果遇到這種情況。弦軸部位的銹斑清理可用干布蘸上少許汽油和機油擦拭一遍,再用干布擦盡油漬。琴弦部分的輕微銹斑可用酒精調(diào)鉛粉,用氈布蘸上用勁擦拭,直到銹跡消失。

彈奏

彈奏時,不能用手猛烈敲擊琴鍵或用腳猛踩踏腳板,以免造成擊弦機械損傷和踏腳彈簧斷裂、不要用銳器刻畫琴鍵和漆膜表面。在開閉琴蓋時動作不要過猛,應首先合上書架,以免開閉琴蓋時,琴鍵受損。鋼琴使用完畢應將琴蓋等全部關閉,并罩好琴套,防止灰塵的入侵。